‘Atómica’, lo mejor y lo peor de la nueva película de Charlize Theron

La sudafricana ya se ha ganado al público, a la crítica y a los académicos, ¿por qué seguir esforzándose? Pues para darnos más motivos para adorarla.

Dan igual los trucos con los que David Leitch y su equipo hayan rodado la película, Charlize da la talla en cada una de las escenas en las que aparece, independientemente de que esté repartiendo sopapos o dominando el escenario con su sola presencia.

¿Es una pelis de acción? ¿De espías? ¿Un homenaje lumínico a los 80? Pues un poco de todo y, me temo, bastante de nada.

El que espere la cinta de acción desenfrenada que prometía la promoción, tendrá que conformarse con un par de momentos intensos y una escena genial rodeada de una historia de espías recauchutada. El que quisiese disfrutar de un recuerdo a las películas de espionaje de antaño, se topará con una mezcolanza de ideas manidas pasadas por un filtro modernillo no del todo eficaz.

Que aparezca Sofia Boutella en una película ya es un motivo para comprar la entrada en sí mismo. Los hicimos en ‘La momia’, no vamos a hacerlo ahora…

La argelina es una experta robaplanos y, aunque Theron nunca deja de reclamar nuestra atención, Boutella consigue que su personaje sea principal con tres breves intervenciones.

La trama central es muy simple: una espía debe recuperar una lista con los nombres reales de los agentes secretos que trabajan en el Berlín oriental. Allí deberá desconfiar de todo el mundo, especialmente de su enlace, y poco a poco descubriremos diferentes agentes dobles y triples.

Pese a que todo está muy visto y desde el principio uno puede adivinar por donde van los tiros, la narración intenta mezclarlo todo para ganar complejidad, consiguiendo difuminar personajes secundarios y cansar a un espectador que no sabe que sí se está enterando.

Puede que la película contenga menos acción de la esperada, pero los increíbles 10 minutos con los que abre su tercer acto nos van a obligar a recomendar ‘Atómica’ a todos aquellos que entienden que franquicias como ‘John Wick’ o ‘The Raid’ han sido excepciones en una época necesitada de mamporros.

Ver a la espía protagonista enfrentarse a diferentes esbirros uno a uno, a cara de perro, lanzando escaleras abajo a especialistas que esperemos tengan un buen sueldo, es un subidón importante.

Muchos están señalando su banda sonora como algo positivo por su colección de temones pero, como ocurría en ‘Escuadrón suicida’, ninguno terminará recordando a la película.

Eso sin contar el abuso musical y el forzado uso del recurso diegético. ¿Todos los coches de la época tenían una emisora sintonizando versiones de New Order? ¿En todas las casas del Berlín oriental se escuchaba Queen? ¿Era necesario que el villano llevase un radiocasete para una otra vergonzante inclusión popera que no dura ni diez segundos? Hay que saber qué canciones usar, cuándo y cómo hacerlo. Por eso, cuando aquí suena el ‘Cat People’ de David Bowie, uno se sale ‘Atómica’ y vuelve a ‘Malditos bastardos’.