Grandes películas de ciencia ficción con final decepcionante

‘Soy leyenda’ (Francis Lawrence, 2007)

Richard Matheson escribió una novela maravillosa, llena de supervivencia, tragedia y entendimiento por parte de un protagonista que afrontaba su destino cuando alcanzaba a comprenderlo. Parece que el público de multisalas no debía estar preparado, o al menos eso pensaron en el estudio al incluir en esta adaptación un final al uso, lleno de heroicidades realizadas por un hombre que no ha entendido nada.

‘Señales’ (M. Night Shyamalan, 2002)

Hay quien disfruta de las intrigas que Shyamalan plantea en este título y los hay que no terminan de tomárselo en serio. Lo bueno es que los dos grupos se unen al final sufriendo la incongruencia de unos extraterrestres que, teniendo el agua como mayor enemigo, deciden venir al planeta que brilla azul en el espacio. Batea fuerte.

‘X-Men: La decisión final’ (Brett Ratner, 2006)

La Saga de Fénix Oscura no es un arco que tomarse a la ligera y, si decides adaptarlo, será mejor que no lo hagas al final de tu película y del modo en el que Ratner trató el asunto. El golpe de gracia al sinsentido lo aporta la escena tras los créditos y la desaparición de estos acontecimientos en el ya de por sí complejo marco temporal de la posterior deriva de la franquicia mutante.

‘Matrix Revolutions’ (Lana Wachowski, Lilly Wachowski, 2003)

'Matrix' lo tenía todo bien medido y, gracias a su éxito, las hermanas Wachowski pudieron hacer dos títulos más. En 'Matrix Reloaded' la cosa se iba de madre y, aunque tenía buenas secuencias de acción, la trama se nos escapaba entre los dedos. Todo terminó deshaciéndose en una 'Matrix Revolutions' que intentaba vendernos su filosofía oriental con un final donde parece imprescindible consultar foros de internet para cerrar la historia. Entonces, Neo, ¿qué?

‘Star Wars: El ascenso de Skywalker’ (J.J. Abrams, 2019)

Muy bien, Abrams, asumimos que has hecho como que ‘Star Wars: Los últimos Jedi’ nunca ha existido y que lo aportado por Rian Johnson pertenece, al menos en tu dupla de películas, a una suerte de universo expandido. Haciendo un esfuerzo por disfrutar de la franquicia, muchos logramos ignorar nuestros deseos de imaginar cómo hubiese evolucionado la saga de otro modo y, como eso no va con nosotros, compramos este último capítulo hasta que, por algún motivo, decidieron que los dos personajes más interesantes, complejos y ambiguos de la nueva trilogía tenían que besarse para despedirse. ¿No era suficiente con el vínculo en la Fuerza que les ha estado uniendo por obra y gracia del arrugado abuelo de Rey? ¿No podíamos tener por fin una protagonista femenina sin interés romántico? Ay, J.J., deja de atiborrarnos a memberberries.

‘El planeta de los simios’ (Tim Burton, 2001)

A nadie le terminó de convencer este remake de Burton pero, llegados al final, ¿qué demonios nos ha contado? Con Heston la cosa estaba clara, era la Tierra todo el tiempo. Aquí debemos asimilar que, en el futuro, un mono será el nuevo Lincoln y que la sociedad... Bueno, que da igual.

‘A.I. Inteligencia Artificial’ (Steven Spielberg, 2001)

Aunque Spielberg logró compaginar su visión con lo que podría haber sido este proyecto en manos de su amigo Kubrick, la llegada de los robots del futuro y el cierre sentimentaloide de cuento de hadas dista bastante de lo que hubiese conseguido si el cuento acabase bajo el agua. Pobre Pinocho.

‘El hombre de acero’ (Zack Snyder, 2013)

El software de destrucción de edificios salió bueno esos años. Todos los títulos de gran presupuesto de la época tuvieron su dosis de rascacielos desmoronándose y 'El hombre de acero' no iba a ser menos. La inutilidad de Superman para no cargarse una ciudad y su decisión final con Zod cabreó a muchos puretas que, para ser justos, sí defienden el no precisamente mesurado final de la del 78 y no tienen problemas con que el kryptoniano ya matase a su paisano en 'Superman II'.

‘Iron Man 3’ (Shane Black, 2013)

Todo empieza bien, el inicio con el ‘Blue (Da Ba Dee)’ de Eiffel 65 precede a una genial mezcla entre la chulería benevolente de Robert Downey Jr. y las capacidades de Shane Black para usar sus cartas. Todo se empieza a venir abajo tras la explosión de la mansión Stark, primero con la llegada del niño, luego con la chorrada del Mandarín y finalmente con la laguna argumental de los trajes. Superado todo esto, nos queda un epílogo donde el protagonista decide operarse de aquello que, a su pesar, hace que sea un superhéroe y con lo que había aprendido a vivir. Una escena con voz en off de unos segundos y listo, a la mierda las películas anteriores.

‘Distrito 9’ (Neill Blomkamp, 2009)

Este es un caso especial. El final de ‘Distrito 9’ nos gusta y, no por obvios, sus paralelismos con el apartheid dejan de funcionar. El problema llega con el órdago de Blomkamp prometiendo, mediante su protagonista, una secuela en forma de regreso alienígena tres años más tarde. Pasaron esos tres años, y otros ocho, y aquí seguimos, viendo al sudafricano enfangado en intentos como ‘Elysium’ (2013) o ‘Chappie’ (2015) y probando nuevas tecnologías digitales en cortos que, pese a ser muy curiosos, no nos llevan de nuevo al mundo de ‘Distrito 9’. Y tenemos ganas. Muchas.