'El cuento de la criada' llega a su quinto episodio tensando las cuerdas entre la nación tiránica de Gilead y sus vecinos los canadienses. En los capítulos anteriores de esta tercera temporada hemos visto un poco mejor cómo opera la Resistencia (a través de las Marthas, que se comunican con un lugar externo cuyo paradero es aún desconocido para los espectadores), hemos acompañado a June (Elisabeth Moss) hasta su nuevo hogar con el Comandante Lawrence (Bradley Whitford) para comprobar si éste es un aliado u otro obstáculo más para su objetivo de recuperar a su hija Hannah, y también hemos asistido a un punto de inflexión en la historia de Serena (Yvonne Strahovski), que aún sufre la ausencia de "su hija" y rechaza la idea de volver a la misma situación de siempre con su marido, el Comandante Waterford (Joseph Fiennes). Ambos vuelven a unirse gracias a la astuta mediación de su excriada, y quizás ese ha sido uno de los grandes errores que la protagonista ha cometido en esta temporada.
El capítulo 3x05 nos muestra las consecuencias de la exposición mediática de Luke (O.T. Fagbenle) con la pequeña Nicole, mientras participaban en una manifestación en apoyo a la ciudad de Chicago, donde se ha desatado la guerra. Ahora que los Waterford, y todo Gilead, saben dónde está la niña robada, no se van a quedar de brazos cruzados. El objetivo parece claro: reclamar la propiedad sobre el bebé al estado de Canadá. O, quizás, traerlo de vuelta por sus propios medios fuera del marco de toda legalidad. Eso es lo que se discute (aunque no escuchamos gran cosa) en una gran reunión de comandantes, a la que Serena se le permite la entrada para informarle de que su hija está sana, vacunada y que le ha salido su primer diente.
June está preocupada por si pueden ir a por Luke, ahora que saben dónde está exactamente y que tiene a Nicole, mientras Serena no puede dejar de pensar en que se va a convertir una extraña para una personita que ella considera su hija. Por eso, decide que quiere verla, y para eso necesita la colaboración de su madre biológica. Los Waterford le piden a June que llame a su marido y arregle una cita para que se encuentren, con todas las garantías de que estarán a salvo. De que no es una trampa de Gilead para atraparles, vaya.
Hay que entender las implicaciones de este momento: la pareja no ha hablado desde que se separaron en el bosque en el primer episodio de la serie, cuando June y Hannah fueron atrapadas. El peso emocional de esta llamada es alto, y más teniendo en cuenta que Luke no se lo espera. De hecho, cuando suena el teléfono, le pilla comprando en una tienda. La escenificación es brillante: la cara impertérrita de Elisabeth Moss, llevando la procesión por dentro porque está siendo observada, sus constantes miradas al contador de dos minutos, que va bajando para indicarle el tiempo justo que le queda para entregar el mensaje, la emoción de su marido al otro lado del teléfono, los 'tequieros', la tensión, la emoción contenida... Es sin duda uno de los grandes momentos de esta temporada.
Aunque, en este mismo capítulo, encontrará competencia en la deslumbrante actuación de Strahovski. Arreglado el encuentro en el aeropuerto de Toronto, Luke pone la condición de que solo vaya la mujer. No quiere ver a Fred Waterford ni en pintura, y es precisamente esta beligerancia del personaje la que necesitamos desesperadamente en un show como 'El cuento de la criada'. En una narrativa que ha normalizado las tradiciones de Gilead (sí, siguen siendo aberrantes, pero de alguna forma nos hemos acostumbrado a ellas), hacen falta personajes que aún muestren un rechazo visceral a su mera presencia, como para recordarnos la barbarie que están sufriendo las mujeres de la serie. Quizás en algún momento hayamos sentido simpatía por Serena, que perdió un dedo queriendo tener una voz en su país, o incluso por Fred, que no demuestra la crueldad necesaria para ser el gran villano del relato, pero ambos han participado de violaciones, palizas y muertes en el marco de la sociedad que defienden y apoyan. Y eso es algo que, como nos desmostrará el final del episodio, no podemos olvidar.
Esas zonas grises con el personaje de Serena vuelven a manifestarse cuando se reúne con Nicole en el aeropuerto. Y no solo por el genuino amor que muestra por la criatura, sino también por ese coqueteo con la sociedad libre que continúa rechazando (despojada de su uniforme de Esposa casi pudimos ver a la persona tras el monstruo) y la voluntad de ayudar a June a comunicarse con su esposo, como pago por este encuentro en el que ha podido sostener en sus brazos a la pequeña. Sin embargo, cuando baja del avión y se abraza a su marido, algo cambia: el amor de madre es poderoso, y el suyo acaba de sentenciar que hará cualquier cosa para recuperar a su bebé. Un encuentro que iba a servir para calmarla se acaba convirtiendo en la mecha que enciende la polémica entre Gilead y Canadá.
Eso vemos en la última e impactante escena del capítulo, donde se organiza un set de televisión para que los Waterford, con una confusa y cabizbaja June al fondo, lancen un mensaje contundente a sus vecinos: quieren recuperar a la hija que se les ha arrebatado. El mensaje, como vemos, se reproduce en todos los televisores canadienses, llegando a los ojos del propio Luke. Las consecuencias de esta petición no tardarán en llegar. ¿Aguantará el país democrático las exigencias o cederá por no iniciar una guerra? Aquí hay un detalle muy importante a tener en cuenta: las cintas de audio que June le envía a Luke a través de Serena. Y es importante porque en ellas le revela que el padre de Nicole no es Waterford, sino Nick, el chófer. Este puede ser un elemento determinante, ya que las reclamaciones del matrimonio no tendrán tanta fuerza si se descubre que ninguno de ellos es el padre/madre biológico.
Por otro lado estamos seguros de que la traición de Serena a June, con la que había empezado a tejer una interesante alianza, no quedará impune. La feroz mirada a cámara de la protagonista en el último plano de este capítulo así lo sugiere. La temporada pasa su ecuador con fuerzas renovadas después de esta serie de acontecimientos, y prepara el terreno para un tramo de la historia que promete ser convulso.
Mireia es experta en cine y series en la revista FOTOGRAMAS, donde escribe sobre todo tipo de estrenos de películas y series de Netflix, HBO Max y más. Su ídolo es Agnès Varda y le apasiona el cine de autor, pero también está al día de todas las noticias de Marvel, Disney, Star Wars y otras franquicias, y tiene debilidad por el anime japonés; un perfil polifacético que también ha demostrado en cabeceras como ESQUIRE y ELLE.
En sus siete años en FOTOGRAMAS ha conseguido hacerse un hueco como redactora y especialista SEO en la web, y también colabora y forma parte del cuadro crítico de la edición impresa. Ha tenido la oportunidad de entrevistar a estrellas de la talla de Ryan Gosling, Jake Gyllenhaal, Zendaya y Kristen Stewart (aunque la que más ilusión le hizo sigue siendo Jane Campion), cubrir grandes eventos como los Oscars y asistir a festivales como los de San Sebastián, Londres, Sevilla y Venecia (en el que ha ejercido de jurado FIPRESCI). Además, ha participado en campañas de contenidos patrocinados con el equipo de Hearst Magazines España, y tiene cierta experiencia en departamentos de comunicación y como programadora a través del Kingston International Film Festival de Londres.
Mireia es graduada en Periodismo por la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB) y empezó su carrera como periodista cinematográfica en medios online como la revista Insertos y Cine Divergente, entre otros. En 2023 se publica su primer libro, 'Biblioteca Studio Ghibli: Nicky, la aprendiz de bruja' (Editorial Héroes de Papel), un ensayo en profundidad sobre la película de Hayao Miyazaki de 1989.
