12 de los momentos más salvajes que nos ha dejado 'Hannibal'

No todos los días encontramos instrumentos fabricados con auténtica piel animal, supuestamente de mayor calidad que con materiales sintéticos. Pero, ¿tocar un instrumento dentro de un cuerpo humano? ¿Un violonchelo que suena como los ángeles y que hace que nos llevemos involuntariamente la mano al cuello mientras disfrutamos de su melodía? Eso sólo pasa en 'Hannibal'.

Este diseño no es de nuestro psiquiatra favorito, pero desde luego un cultivo de hongos fertilizado con humanos diabéticos medio vivos, que dan vida a estos organismos, entra de pleno en uno de esos momentos sublimes tan bonitos como inquietantes de la serie.

Sin que sea uno de los mejores episodios de la serie (y mucho menos de esa extraordinaria primera temporada), este tótem de Trou Normand compuesto de cuerpos humanos es uno de los diseños más espectaculares, visualmente poderosos, hechos por ningún maníaco en las tres temporadas que ha durado la serie. 

Dos ángeles guardianes que velan por ti en las noches más oscuras. Dos seres humanos asesinados en Coquilles, primera temporada, sentados y segados por sus espaldas para hacer que su piel se transforme ahora en unas majestuosas y horripilantes alas batidas. Una solución al insomnio que no recomendamos intentes en casa.

¿Sabes esa rutina en la que el Joker dice "Vamos a dibujar una sonrisa en esa cara" en ‘El Caballero Oscuro’… y no vemos en pantalla lo que éste le hace a esa pobre alma? No pasa nada, ahí está de nuevo 'Hannibal' en Buffet Froid, primera temporada, para ir un poquito más lejos en cuanto a violencia visual.

Tampoco es de las escenas más gores aquella en la que veíamos por última vez a Beverly. Pero esta improvisada instalación de arte de Mukozuke es uno de los momentos más difíciles de digerir de la serie. Porque nos habíamos encariñado con ella. Porque queríamos que triunfase. Porque sin ningún tipo de respeto el doctor ha diseccionado, y por tanto mutilado, su alma.

En otro de esos momentos tan over the top que no sabes si los creadores están hablando en serio o están haciendo una broma (hay quien diría de mal gusto), un ser humano emerge de una yegua embarazada. Ah, y como dijo el director del episodio, David Chen, tuvieron mucho cuidado de tapar los pechos de la actriz que se mantenía con vida en el interior del cuerpo del animal. “Si trabajas en un show en una network, no hay nada peor que puedas hacer que mostrar un pezón”. Nada más terrible, realmente.

Por mucho que nos horrorizen las estampas que plasman valiéndose de instrumental de creación de piel, sangre y vísceras, hay que reconocer que los de la serie tienen estilo e incluso humor cuando quieren ostentar de “diseños”.  Para el capítulo de Hassun, ración doble de crítica a la justicia.

Entre los favoritos de muchos espectadores están estos dobles episodios de la segunda temporada del mural humano, con la fracasada huida de Roland Umber, un pobre diablo despellejado primero, y después con Hannibal ayudando al creador a formar parte de su opera magna, rubrican otro buen recuerdo de cómo en esta serie las fronteras entre lo inhumano y lo sublime siempre son difusas y, a veces, una simple molestia.

- Cómete tu nariz.

- Mmmh… ¡Tengo el gusto y la consistencia de una molleja de pollo! ¡Estoy lleno de mí mismo!

El repugnante Mason Verger interpretado por Michael Pitt daba fin así a varios episodios de escalada de odio hacia su persona. Aun así, sólo los lectores de las novelas de Thomas Harris podían anticipar a los acontecimientos de Tome-wan, en la segunda temporada, un final tan desagradable como retorcido.

No tiene nada de casquería. Es más, la del joven Anthony Dimmond a manos del doctor Lecter es más bien una muerte inocente para los estándares de este demonio transmutado en persona. Pero es Hannibal en Italia, en lo que parece un palazzo, después de recitar citas de Dante, y golpeándole a un pobre chaval en el cráneo con un busto de Aristóteles. “Ya no tienes preocupaciones morales, Hannibal. Tienes preocupaciones estéticas”, le recuerda Bedelia Du Maurier un momento después. La muerte también tiene su mensaje.

Porque ya no hay vuelta atrás. Porque sabemos que Will se ha pasado al otro bando y con gusto. Porque en vez de ser un rival ahora es sólo un pupilo y aprendiz de Hannibal. Porque si Will, el bueno de la película, no ha sido capaz de resistir al tentador magnetismo del diablo, es más que obvio que el resto de nosotros, los espectadores, estamos totalmente condenados a formar parte de su séquito y de su rebaño particular. Porque con la muerte en equipo entre el doctor y Will del Dragón Rojo, queda claro que el apego a aquello que es propio de lo humano ha dejado de tener sentido.